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首度公开 | 邱德光力作背后，一个设计师的日常

正文 首度公开 | 邱德光力作背后，一个设计师的日常

在过去的一个月间

新近发布的保利和光尘樾

在地产界及设计圈赢得了一定好评

有些人感慨道：邱先生的设计变了

然而，设计本就是跟随着社会进程及

人们生活方式的演变

不断演化的解决方案

其实，邱德光设计的坚持，从未改变

在历时18个月的工作过程中

邱先生所做的只是

作为一个设计师的“本分”而已

在本期内容中

邱德光事务所以保利和光尘樾为切面

首次将邱德光设计的方法细致空开

呈现了“作为一个设计师的日常”

项目名称：北京保利和光尘樾项目售楼中心

设计者 ：邱德光

参与者：杨尹赢、陈立筠、林怡如、黄伯仰、陈惠君、林佩玲、江鎷如、姚道元、陆钰雯

空间性质：商业空间

坐落位置：北京市朝阳区东坝南区

主要材料：喷漆面 锦玉石材 银貂玉石材 鱼肚白 黄铜 壁布

面积：1000㎡

设计时间：2016年1月至2016年11月

施工时间：2017年2月至2017年6月

Part1 在有限的空间内打造一座全功能体验中心

在每一个地产项目中，售楼中心与住宅样板间，缺一不可。在通常的项目中，二者往往被界定为功能不同、分属不同的建筑，在设计上亦被“分别对待”。而在和光尘樾中，保利大胆地将二者合于一座建筑；面对这样的规划，邱德光设计认为这正是两方理念上的一种弥合：我们并不将售楼中心与合院视为分割的两者，而是将整个保利和光尘樾，定义为一个一体化的全功能体验中心。

从功能上而言，售楼中心作为核心的销售空间，有着沙盘展示、销售接待、VIP室等销售功能需求，同时也须传达出产品的核心气质与态度；合院，则是以可感的方式让到访者实际体验到产品的气质，并给予业主一些生活方式上的灵感。

去除重复性的交通空间 增加为销售功能空间

如何在有限的空间尺度内，解决销售功能面积有限的问题——沙盘区、接待区、VIP室、多媒体室等多重功能的销售空间，这些对于客户而言是不可或缺的实质性需求。

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原始平面图

从调整前的原始平面图可以看到，呈现的是完全对称的平面规划。左侧为合院样板间，右侧为售楼中心。其中，可见两个空间各有对称性的楼梯、电梯、及挑空空间。因此，邱先生由此着手，给空间做减法，去掉这些重复性的交通空间。

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优化后合院及售楼中心平面图

从优化后的和光尘樾平面图可以看到：售楼中心部分的楼梯、电梯及采光挑空空间被取消，设置为与合院共用的楼梯、电梯、及挑空间——由此总计三层，节约了近100平米的使用空间，为销售空间留出了位置。

沙盘区空间改造

沙盘区作为售楼中心内最核心的销售展示区域，需要展示出空间的气度；而从原始的平面图可以看到沙盘区的空间布局比较局促。

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调整前原始和光尘樾平面图

原本沙盘区面积较为局促

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优化后沙盘区平面配置图

为了解决这一问题，设计师对沙盘区进行了挑空空间的设计调整，使得沙盘区作为建筑体量嵌入。

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沙盘区硬装设计模型 黄色区为二层全玻璃通透空间

一方面利用挑空与通透的玻璃围合放大了空间的体量感，营造出空间的气势感。

沙盘展示实景

另一方面，玻璃围合使得一二层实现了视线的穿透，使得访客在二层的公共洽谈休息区可随处望见沙盘区域，满足营销工作人员位于不同楼层讲解沙盘的需求。

招待功能的合并

同时，邱先生还考虑了实际使时的招待功能需求。设想了流畅的动线：合院样板间内的开放西厨，实际上亦满足了售楼中心的招待需求。

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合院会所接待服务动线分析图

Part2 采光天庭--空间的诗意之所在

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采光天庭实景

采光天庭，是和光尘樾的光源枢纽。这个由筑博建筑打造的光庭空间，由天空直通整座建筑，将自然光源源不断地注入室内。

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原本天庭设计构想示意图

在邱德光设计的理解中，这座天庭是和光尘樾中诗意的核心。在白昼，她犹如一座通天的庭院，让自然光充盈着空间；而在夜晚，它则成为一座灯塔般的存在，将光的诗意持续传达，给人情感上的引领。

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左 天庭原设计效果图

右 天庭实景图，目前艺术品空缺

此处的遗憾也是设计师的日常之一

在原本的设计构想中，邱先生希望灯光的设计能够模拟出自然光的通透感，采用自上而下聚焦的方式打亮艺术品，同时通过底层水池中水的反射和折射，巧妙地营造出透明电梯从水中升起，波光冉冉的诗意栖居。

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采光天庭实景图

遗憾的是，最终这一设计未能被采用。在经过与灯光设计团队多次商议后，最终的天庭以逐层上升的线条灯营造出纵向的空间感，在天井的底部也对水池用线条灯勾勒出背光的悬浮效果。

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左 灯光效果图 右 天庭实景图

Part3 空间美学与人居舒适度的平衡

邱先生谈到和光尘樾的建筑特点时曾说道：“几乎每一个空间都做到两面开窗，这是一座通透的玻璃盒子。”在建筑史上，柯布西耶的萨伏伊别墅（The Villa Savoye）、菲利普·约翰逊的自宅玻璃屋（Glass House）等都是以通透、融合自然为特点的家宅典范。

在一个（现代主义）美学特色鲜明的建筑中，如何去平衡人们实际居住及使用时的舒适度，是每一个设计师须考量的问题。

在空间设计中，软装

是跟随着业主的喜好

及审美潮流随时可更替的

而硬装所牵扯的空间规划

及功能布局，才是

决定人居舒适度的根本

就合院而言，首层公共起居空间的开敞及通透性，是为人所愉悦的。但是，在像卧室这样的私密空间中，如何在充分彰显建筑的美学特色、满足采光需求的同时，让居住者保有足够的隐私——是他们在设计时思考的着力点。

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合院二层长辈间调整前的原始平面图

以位于合院二层的长辈间为例，由原始的平面图可见：这是一个三面开窗的空间。在原始的平面规划中，床位于房间的中央位置，由开窗的一侧视线可直接触及床；同时电视的位置遮挡了通往阳台的开阔视野与光线；整个空间显得较为局促，调整起来可以说相当困难。

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邱德光设计调整后的合院长辈间平面图

由设计调整后的平面图可见：

一，床的位置被安放在与两侧开窗均保持一定距离、空间中相对“静”的区域；这样的安放方式保证了床的私隐性；也使得进入房间后的视线十分开阔。

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长辈间实景图局部

二、原本封闭的床头倚靠高窗，一方面在保留私隐性的同时，增添了室内的采光；另一方面洒落在床铺上的自然光线，为卧室注入了温暖感；

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长辈间实景图

三、进入房间，视线直通阳台，与户外的自然景致相联通，从视觉感受上扩大了空间的尺度。在靠近阳台的地方，增设了休闲沙发，营造出一个静谧的休闲区域。这样的规划，充分地表达出了保利意图使和光尘樾成为“光之舍”、与自然融合的诉求。

Part4 地下空间也可以成为产品“尖叫点”

在接手和光尘樾之初，保利地产提出了这样的需求：他希望在本案中能够有一个具有打击力的空间，从而形成一个项目的“尖叫点”。

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地下空间演化过程

在这样一个空间尺度有限的项目中，邱德光设计将这一需求的实现定位在了：地下空间。

因此，邱德光设计做了一次“逆袭式”的改造,将四合院的地下空间定义为了一个极致的当代生活方式共享空间。

在空间尺度上，邱先生大胆地将空间完全打开，取消了空间中的分区及隔断，使其成为一个全开放的空间——由特大的空间尺度，营造出气魄感，给访客带来空间情绪上的高点。

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设计调整后的地下空间实景

呈现为一个全开放的大尺度生活空间

同时，在地下空间内设置了一个特大型屏幕。在此处，屏幕的打击力不仅仅在于感官冲击下的视听盛筵，更在于这个超大型的屏幕，正如同如今无边界的共享生活空间的镜像。

Part5 亲密的“双子”空间

在邱德光设计中，设计不是软装“消费品”的空虚堆迭，也不是自诩为“艺术”却无视功能的造作表达。所有的设计动作，都是基于对生活方式的考量，而这一点在位于合院二层的儿童房中尤其可见。

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位于儿童房中的可移动式“花生桌”

由邱德光设计在打造硬装时独立定制

由上图的儿童房平面图可见，两个比邻的儿童房之间巧妙地设置了一个可移动式“花生桌”。这个“花生桌”的构想，源于邱先生对当下中国家庭进入“二孩”时代的洞察。希望能够给孩子们营造一个视线互通、空间互通，然而又可分可合的“我们的空间”。

“花生桌”的设计灵感，

俞杰

广州精神病医院

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